Бывало с вами такое: вы зашли в магазин, увидели интересную вещь, покрутили её в руках. Она очень понравилась, но цена кусается. Положили её обратно на полку, ушли. Потом думали, думали – запала в душу. Решено – купить. Нашли денег, вернулись в магазин и купили.

Со мной было. Я свой первый цифровой фотоаппарат так купил.

Но сейчас все больше и больше торговли уходит в онлайн.    Как человеку в интернете показать товар лицом?  Фотографии?

Хочу показать такие мини обзорчики, сделанные специально для интернет-магазина. Дело в том, что фотография не даёт покупателю ощущения присутствия. Даже если сделать много качественных фоток, человек, скорее всего, не будет их просматривать все. И, как следствие, не остановит свой выбор на этой позиции. А обзоры такого рода покажут не только товар лицом, а даже больше. Смотрите, оставьте комментарий, было ли ощущение, что товар подержали в руках? Вот небольшая подборка. Приятного просмотра.

Работа телевизионного канала. Взгляд изнутри. Часть 1 (монтажёр видео)<-
Работа телевизионного канала. Взгляд изнутри. Часть 2 (эфирное вещание)<-

И вот я в АСБ – аппаратно-студийный блок. Студия с огромным светодиодным экраном – метра 2 высотой и метров 15 длиной, с шестью камерами и 32-мя источниками света на инженерном потолке. Специальный пульт для этих светильников, с помощью которого управляется яркость и цвет. Позицию осветительных приборов приходилось выставлять вручную с помощью такой длинной кочерги и леса (лестница на колесиках с площадкой). Отгорожено всё это дело звукоизоляционной дверью и стеклянной стеной, чтобы можно было друг друга видеть, но не слышать (иногда суета в АСБ). И штора на всю стену, которая нужна, чтобы гости в студии не отвлекались на нас, если есть такая необходимость.

И вот, например, готовимся мы к новостям в прямом эфире.

Оператор с помощником выставляют камеры и свет, двигают мебель на помеченные места. Для таких частых передач уже есть метки под стол, стул, камеры, пресеты на свет. Помощник режиссера изучает новости (сценарий), смотрит, чтобы от монтажёров зашли все сюжеты в определенную папку в сети. Помечает, какие уже есть, каких нет, выстраивает плейлист с сюжетами, перебивками. Ответственный за экран выставляет на него задник, как правило, тоже на пресетах. Пресеты это сохраненные настройки. Они везде используются на повторяемые процессы. Готовятся титры. А титры в новостях –  у нас была небольшая анимация с прогнозом погоды в конце новостей. Все титры в сюжетах ставят монажоры. Суфлер форматирует текст для диктора на суфлерном компьютере. Режиссер смотрит за всеми и подправляет каждого, если ему что-то не нравится. Диктора пудрят, пристегивают ему радиомикрофон, мини-наушник в ухо, чтобы ему могли во время эфира что-то подсказывать. Он разминается, читая новости и скороговорки.

И вот эфир. С эфирной дают обратный отсчет с 10 до «поехали». Режиссер предупреждает диктора об этом в ухо. И помощник режиссера запускает новостную заставку со своего компа. Режиссер, соответственно, у себя выбирает правильный видеовход. Ну а в эфирной, на своём мини режиссерском пульте переключают видеовход с PlayOut а на студию. Студия в прямом эфире.

Оператор за операторским пультом управляет камерами (наезд, отъезд), режиссер выбирает, какую камеру сейчас давать в эфир. Точнее не камеру, а видеовход. На пульте основные видеовходы это камеры 1-6, VMIX (комп помощника), скайп в 4 канала, Live 4 канала (это камеры операторов на улице, которые стримят через 4G), титры (с альфа каналом – прозрачное наложение), видео с компьютера за телемосты отвечающий и другие.

Суфлерщик крутит текст, диктор его читает, глядя прямо в камеру. Дело в том, что под камерой, горизонтально пола стоит суфлерный монитор, а прямо перед камерой полированное стекло под 45 градусов – в нем диктор и видит свой текст. Получается, что камера снимает прямо через это стекло, а зрителю кажется, что диктор весь этот текст знает на память и поэтому, не отрываясь, смотрит в камеру))

И вот диктор говорит: «Подробнее в нашем сюжете…». И режиссер командует «Запуск!» – помощник запускает смонтированный сюжет, режиссер выбирает соответствующий видеовход. Пара минут длится сюжет – все заняты своими делами (можно и в туалет сбегать, если продолжительность сюжета позволяет). А бывает, не прилетел какой-то файл от монтажеров и тогда корректируется сценарий новостей. Предупреждается диктор, что пропускаем такую-то новость, суфлерщик её тоже удаляет. За 10 секунд помощник всех предупреждает – пошла работа далее.

В конце погода, и прощание. Оператор дает отъезд камеры, финишная заставка. И в эфирую обратный отсчет, когда он должен перехватить вещание на себя. Запускает следующую передачу и на своем пульте переключается обратно на свой плейлист.

И на этом не всё. Если монтажеры не успели всё подготовить к эфиру, то дальше идёт начитка пропущенных новостей диктором студиями. Т.е. суфлер крутит – диктор читает. Всё это, конечно, пишется и отправляется на перемонтаж всех новостей с довставками того, что было пропущено в прямом эфире. Если же всё прошло гладко, то записанные новости просто перекодируются в формат H.264 и этот файл в Play Out на повторы.

А в эфирной после этих процедур кипит работа. Ведь продолжительность новостей точно не предугадать и поэтому весь плейлист съезжает со своего графика. Начинается подстройка, меняют одну передачу на другую (на пару минут длиннее или короче). Перебивки, заставки, рекламки, обучающие ролики и т.д.). Главное вернуть все основные передачи на своё время, которые должны стартовать вовремя.

А бывает и наоборот. Идет передача в прямом эфире, а из эфирной команда – «Тянуть ещё 3 минуты 45 сек». Это передаётся ведущим в ухо. И они, используя своё мастерство, могут завершить передачу с точностью до 5 секунд.

Получается, что АСБ это единый организм с приличным количеством людей, который должен работать слажено, синхронно. Каждый должен четко и вовремя выполнять свою функцию. Один ошибся – весь эфир кашлянул.

Ну, чтож, дорогие мои читатели, я думаю, что немного предподоткрыл тайну обратной стороны экрана. Ведь и я раньше думал, ну кино идет, ну передача. И не подозревал, какое количество труда туда вложено. Бывало и сам монтирую видео, подбираю кадры, эффекты, зацепишься за какой-то момент – можно день и более потратить, чтобы создать что-то этакое (секунд на 10-15). Потом гордо показываешь родственникам, смотри, мол, как сделал. А они – «Ага, включай я сейчас подойду». И смех и грех)

Будет нужен качественный видеоконтент – пишите, звоните, всё сделаем. Удачи и успехов!

Короткое видео-обзор. Иллюстрация к данной статье. Это та студия, о которой здесь идет повествование.

Работа телевизионного канала. Взгляд изнутри. Часть 1 (монтажёр видео)<-

 Так получилось, что на канале уволили людей, которые заведовали эфиром. И попросили меня занять это место. Знал я об эфирном вещании в районе нуля. Сел я в эфирную студию и стал знакомиться с документацией, программой, в которой собирается вещание, с условиями лицензии и т.д.

Ситуация получилась следующая: плейлист был составлен до 15:00. Т.е. в 15:00 эфирное вещание останавливается. Делай что хочешь, но вещание остановиться не должно.

Оказалось, что всё вещание сводилось к тому, что с помощью специальной программы под Windows составляется последовательность видео файлов. Основной функционал этой программы заключается в удобном создании круглосуточных плейлистов. А так же проверка на целостность файла, чтобы он не глюконул, когда начнется проигрывание. Т.е. одна программа Play Out, которая заведует плейлистами и вторая – видеопроигрыватель, который управляется Play Out ом. Также весь этот функционал автоматически дублируется на запасном сервере. Если откажет основной, то вручную можно перевести на вспомогательный, пока там устраняется проблема. Например, надо перезагрузить компьютер, почистить его и т.д. Всё это идет через небольшой режиссерский пульт.

 Основная его цель – выбрать источник сигнала вещания: первый сервер, запасной второй и отдельно прямой эфир. Эфирная студия находится рядом с основной студией АСБ — аппаратно-студийный блок. Можно общаться с режиссером через микрофон и наушники, но в основном почему-то это общение происходило по воздуху. Оснавня цель этого общения – синхронизация прямых эфиров с плейлистом.

Но на этом проблемы работы программным директором не ограничились. Оказалось, что помимо всего этого надо было следить за смыслом и языком вещаемого контента, чтобы вписаться в концепцию лицензии. То есть, например, в сутки должно быть не менее 5 часов новостных передач, 3 часа научно-просветительских, 1 час детских, 1 час спортивных и т.д. В лицензии всё это прописано, для каждого канала своя концепция. На украинском языке передачи должны идти с 7-00 до 22-00, свой контент (создаваемый каналом) должен быть не менее 5 часов в сутки и другие условия.

Всё это должно оформляться соответствующими документами на каждые сутки вперёд со списком вещаемых программ. Плюс надо составлять программу на следующею неделю, чтобы она могла публиковаться в газетах, интернете и телетексте (на каждом современном телевизоре есть соответствующая кнопка).

Надо следить за тем, чтобы весь эфир записывался на отдельный сервер.

Сначала у меня глаза округлялись, но потом на помощь мне пришёл EXCEL со своими макросами. Благо из Play Out a имелся простой экспорт. В общем, у меня получилось наладить работу и заменить два человека, которые там работали до меня. И после.

Думаю, основные моменты эфирного вещания я рассказал. Далее я перебрался в АСБ, где поработал абсолютно за всеми рабочими местами. В следующей статье расскажу про этот опыт.

Работа телевизионного канала. Взгляд изнутри. Часть 3 (АСБ – аппаратно-студийный блок) ->

В мире, где творчество встречается с техникой, а мастерство определяет результат, каждый инструмент играет ключевую роль. Сегодня мы приглашаем вас заглянуть за кулисы одного из таких мест, где из металла рождаются предметы быта и уюта — предприятия по изготовлению мангалов и печек-буржуйок. Здесь, среди огня и металла, мы и наш товарищ, коллега по ремеслу, отсняли небольшой, но крайне показательный обзор работы сварочного полуавтомата Патон ПСИ-200 PRO.

Этот аппарат — не просто инструмент, а сердце производства, где ежедневно происходит огромное количество сварочных работ. В нашем ролике мы не только проведем вас через процесс распаковки этого замечательного аппарата, но и покажем его в действии, демонстрируя всю мощь и точность, которые он способен предоставить мастеру.

Более того, мы поделимся отзывами о работе не только новой модели ПСИ-200 PRO, но и сравним её с более старой версией, которая верой и правдой служит на предприятии уже более трех лет. По словам нашего сварщика, различия между старой и новой моделью заключаются лишь во внешнем виде и комплектации, что говорит о последовательности качества и надежности, которые компания Патон вкладывает в каждое своё изделие.

Смотрите наш ролик и убедитесь сами в том, что сварочный полуавтомат Патон ПСИ-200 PRO — это выбор профессионалов, ценящих качество, надежность и удобство в работе. Это не просто обзор, это путешествие в мир профессиональной сварки, где каждый шов — это искусство, а каждый аппарат — часть большого мастерства.

Присоединяйтесь к нам в этом путешествии и откройте для себя мир, где технологии встречаются с традициями, создавая великолепные произведения из металла.

Довелось мне поработать на телевизионном канале.

Начал я с видеомонтажера, который монтировал сюжеты для текущих новостей. А именно. Отснял оператор с журналистом сюжет, журналист сделал сценарий и надиктовку. Задача монтажера нарезать видео по сценарию и подставить закадровый голос. В новостях потом, ведущий говорит: «А теперь об этом подробней расскажет наш коллега…» и в прямом эфире помощник режиссера запускает этот видеофайл, заранее смонтированный. А бывает просто надо склеить несколько фотографий или видео камер наблюдения, как правило, взятых из интернета и тоже сделать из этого короткий видеоролик (30-40 сек). Его помощник режиссера запускает, когда диктор рассказывает об этих новостях, чтобы зрителю не было скучно всё время смотреть на него.

Так же мне приходилось монтировать передачи. Например «Кулинарное шою». Это выехала команда операторов и режиссера в ресторан, расставили там несколько камер и в течение нескольких часов все эти камеры непрерывно снимают шоу. Режиссер кричит, работники ресторана переживают. Всё это можно видеть на отснятом видео. И в результате получается передача 15-20 минут, которая монтировалась из многочасового, многокамерного видео. Примерно так же монтировал и ток-шоу с телемостами. Только несколько камер в нашей студии и несколько в другом городе. Всё сводишь, лишнее вырезаешь, звук выравниваешь, музыку накладываешь. Ну и цветокорекция, конечно.

Бывало, приходилось переделывать начальные-конечные заставки новостей. То надо логотип поменять, то год, то смену кадров подправить, чтобы в такт музыке и т.д. Не обошло стороной и создание новых заставок для ток-шоу.

Потом я начал работать в эфирной. Но об этом в следующий раз.