Exploitation d’une chaîne de télévision. Un regard de l’intérieur. Partie 1 (éditeur vidéo)<-
Exploitation d’une chaîne de télévision. Un regard de l’intérieur. Partie 2 (diffusion à l’antenne)<-
Et me voilà dans l’ASB – unité hardware et studio. Un studio avec un immense écran LED de 2 mètres de haut et 15 mètres de long, avec six caméras et 32 sources lumineuses au plafond technique. Une télécommande spéciale pour ces lampes, avec laquelle vous pouvez contrôler la luminosité et la couleur. La position des luminaires devait être réglée manuellement à l’aide d’un si long tisonnier et d’un échafaudage (une échelle sur roues avec une plate-forme). Le tout est clôturé par une porte insonorisée et une paroi vitrée, pour que l’on puisse se voir, mais pas s’entendre (il y a parfois de l’agitation dans l’ASB). Et un rideau sur tout le mur, nécessaire pour que les invités du studio ne soient pas distraits par nous, si nécessaire.
Et ainsi, par exemple, nous préparons les informations en direct.
L’opérateur et l’assistant installent les caméras et les lumières, déplacent les meubles aux endroits marqués. Pour des émissions aussi fréquentes, il existe déjà des marques pour la table, la chaise, les caméras et les préréglages d’éclairage. L’assistant réalisateur étudie l’actualité (scénario), s’assure que toutes les histoires des éditeurs vont dans un certain dossier sur le réseau. Marque ceux qui existent déjà et ceux qui n’existent pas, crée une liste de lecture avec des histoires et des interruptions. La personne responsable de l’écran y place une toile de fond, généralement également sur des préréglages. Les préréglages sont des paramètres enregistrés. Ils sont utilisés partout pour des processus reproductibles. Le générique est en préparation. Et le générique du JT – on a eu une petite animation avec la météo à la fin du JT. Tous les titres des histoires sont fournis par des moniteurs. Le prompteur formate le texte pour l’annonceur sur l’ordinateur du prompteur. Le réalisateur surveille tout le monde et corrige tout le monde s’il n’aime pas quelque chose. L’annonceur est poudré, un microphone radio lui est attaché et un mini-écouteur est placé dans son oreille afin qu’ils puissent lui dire quelque chose pendant l’émission. Il s’échauffe en lisant des nouvelles et des virelangues.
Et voici l’émission. Le diffuseur propose un compte à rebours de 10 jusqu’à « c’est parti ». Le réalisateur en avertit le présentateur à l’oreille. Et l’assistant réalisateur lance un économiseur d’écran d’actualités depuis son ordinateur. Le réalisateur sélectionne donc la bonne entrée vidéo. Eh bien, à l’antenne, sur votre mini console de réalisateur, ils commutent l’entrée vidéo de PlayOut au studio. Studio en direct.
L’opérateur au pupitre opérateur contrôle les caméras (arrivée, départ), le réalisateur choisit quelle caméra diffuser maintenant. Plus précisément, pas une caméra, mais une entrée vidéo. Sur la télécommande, les principales entrées vidéo sont les caméras 1 à 6, VMIX (ordinateur de l’assistant), Skype en 4 canaux, Live 4 canaux (ce sont des caméramans de rue qui diffusent via 4G), des titres (avec un canal alpha – superposition transparente), vidéo d’un ordinateur responsable des téléconférences et autres.
Le souffleur fait tourner le texte, l’annonceur le lit en regardant directement la caméra. Le fait est que sous la caméra, horizontalement sur le sol, il y a un moniteur de prompteur, et juste devant la caméra il y a du verre poli à 45 degrés – l’annonceur y voit son texte. Il s’avère que la caméra filme directement à travers cette vitre, et il semble au spectateur que l’annonceur connaît tout ce texte de mémoire et donc, sans lever les yeux, regarde dans la caméra))
Et puis l’annonceur dit : “Plus de détails dans notre histoire…”. Et le réalisateur commande « Lancement ! » – l’assistant lance le récit monté, le réalisateur sélectionne l’entrée vidéo appropriée. L’intrigue dure quelques minutes – chacun est occupé avec ses propres affaires (vous pouvez courir aux toilettes, si la durée de l’intrigue le permet). Et il arrive qu’un fichier des éditeurs ne soit pas arrivé et que le script de l’actualité soit alors ajusté. L’annonceur est prévenu qu’il nous manque telle ou telle nouvelle, le souffleur la supprime également. L’assistant prévient tout le monde dans les 10 secondes : le travail a continué.
A la fin du temps, et au revoir. Le caméraman donne à la caméra l’économiseur d’écran final. Et il y a un compte à rebours à l’antenne quand il doit reprendre l’émission. Il démarre l’émission suivante et revient à sa playlist sur sa télécommande.
Et ce n’est pas tout. Si les rédacteurs n’ont pas eu le temps de tout préparer pour la diffusion, le présentateur du studio lit les informations manquées. Ceux. Le souffleur se retourne – l’annonceur lit. Tout cela, bien sûr, est écrit et envoyé pour réédition de toutes les actualités avec des ajouts de ce qui a été manqué à l’antenne. Si tout s’est bien passé, alors les informations enregistrées sont simplement recodées au format H.264 et ce fichier est envoyé à Play Out pour les rediffusions.
Et après ces démarches, la diffusion bat son plein. Après tout, la durée des informations ne peut pas être prédite avec précision et donc la playlist entière sort de sa programmation. L’ajustement commence en passant d’une vitesse à une autre (quelques minutes de plus ou de moins). Interruptions, économiseurs d’écran, publicités, vidéos de formation, etc.). L’essentiel est de remettre tous les programmes principaux à leur heure, qui doivent démarrer à l’heure.
Et cela se produit dans l’autre sens. Il y a une diffusion en direct, et la commande de la diffusion est « Tirez encore 3 minutes 45 secondes ». Ceci est transmis par le présentateur à l’oreille. Et eux, en utilisant leurs compétences, peuvent terminer la transmission avec une précision de 5 secondes.
Il s’avère que l’ASB est un organisme unique avec un nombre décent de personnes, qui doit travailler de manière harmonieuse et synchrone. Chacun doit remplir sa fonction clairement et à temps. Une erreur – toute l’émission a toussé.
Eh bien, mes chers lecteurs, je pense avoir révélé un peu le secret de l’autre côté de l’écran. Après tout, je pensais que, eh bien, le film est en cours, eh bien, la série est en cours. Et je n’avais aucune idée de la quantité de travail nécessaire. Parfois, je monte une vidéo moi-même, sélectionne des plans, des effets, si vous restez bloqué sur un moment – vous pouvez passer une journée ou plus pour créer quelque chose comme ça (10-15 secondes). Ensuite, vous le montrez fièrement à vos proches, regardez comment vous l’avez fait. Et ils ont dit : « Ouais, allumez-le, je serai là. » Et le rire et le péché)
Si vous avez besoin de contenu vidéo de haute qualité, écrivez, appelez, nous ferons tout. Bonne chance et succès !
Courte critique vidéo. Illustration pour cet article. C’est de ce studio dont on parle ici.
