Cela vous est-il déjà arrivé : vous êtes entré dans un magasin, vous avez vu une chose intéressante et vous l’avez fait tournoyer dans vos mains. J’ai vraiment aimé, mais le prix est élevé. Ils l’ont remis sur l’étagère et sont partis. Ensuite, nous avons réfléchi et réfléchi – cela a pénétré dans nos âmes. Il a été décidé d’acheter. Nous avons trouvé de l’argent, sommes retournés au magasin et l’avons acheté.

Cela m’est arrivé. C’est ainsi que j’ai acheté mon premier appareil photo numérique.

Mais aujourd’hui, de plus en plus d’échanges se font en ligne. Comment montrer un produit à quelqu’un sur Internet ? Photos?

J’aimerais vous montrer ces mini critiques spécialement conçues pour une boutique en ligne. Le fait est que la photographie ne donne pas à l’acheteur un sentiment de présence. Même si vous prenez beaucoup de photos de haute qualité, une personne ne les verra probablement pas toutes. Et du coup, il ne choisira pas ce poste. Et les critiques de ce type montreront non seulement le produit, mais bien plus encore. Écoutez, laissez un commentaire, avez-vous eu l’impression de tenir le produit entre vos mains ? Voici une petite sélection. Profitez de regarder.

Exploitation d’une chaîne de télévision. Un regard de l’intérieur. Partie 1 (éditeur vidéo)<-
Exploitation d’une chaîne de télévision. Un regard de l’intérieur. Partie 2 (diffusion à l’antenne)<-

Et me voilà dans l’ASB – unité hardware et studio. Un studio avec un immense écran LED de 2 mètres de haut et 15 mètres de long, avec six caméras et 32 ​​sources lumineuses au plafond technique. Une télécommande spéciale pour ces lampes, avec laquelle vous pouvez contrôler la luminosité et la couleur. La position des luminaires devait être réglée manuellement à l’aide d’un si long tisonnier et d’un échafaudage (une échelle sur roues avec une plate-forme). Le tout est clôturé par une porte insonorisée et une paroi vitrée, pour que l’on puisse se voir, mais pas s’entendre (il y a parfois de l’agitation dans l’ASB). Et un rideau sur tout le mur, nécessaire pour que les invités du studio ne soient pas distraits par nous, si nécessaire.

Et ainsi, par exemple, nous préparons les informations en direct.

L’opérateur et l’assistant installent les caméras et les lumières, déplacent les meubles aux endroits marqués. Pour des émissions aussi fréquentes, il existe déjà des marques pour la table, la chaise, les caméras et les préréglages d’éclairage. L’assistant réalisateur étudie l’actualité (scénario), s’assure que toutes les histoires des éditeurs vont dans un certain dossier sur le réseau. Marque ceux qui existent déjà et ceux qui n’existent pas, crée une liste de lecture avec des histoires et des interruptions. La personne responsable de l’écran y place une toile de fond, généralement également sur des préréglages. Les préréglages sont des paramètres enregistrés. Ils sont utilisés partout pour des processus reproductibles. Le générique est en préparation. Et le générique du JT – on a eu une petite animation avec la météo à la fin du JT. Tous les titres des histoires sont fournis par des moniteurs. Le prompteur formate le texte pour l’annonceur sur l’ordinateur du prompteur. Le réalisateur surveille tout le monde et corrige tout le monde s’il n’aime pas quelque chose. L’annonceur est poudré, un microphone radio lui est attaché et un mini-écouteur est placé dans son oreille afin qu’ils puissent lui dire quelque chose pendant l’émission. Il s’échauffe en lisant des nouvelles et des virelangues.

Et voici l’émission. Le diffuseur propose un compte à rebours de 10 jusqu’à « c’est parti ». Le réalisateur en avertit le présentateur à l’oreille. Et l’assistant réalisateur lance un économiseur d’écran d’actualités depuis son ordinateur. Le réalisateur sélectionne donc la bonne entrée vidéo. Eh bien, à l’antenne, sur votre mini console de réalisateur, ils commutent l’entrée vidéo de PlayOut au studio. Studio en direct.

L’opérateur au pupitre opérateur contrôle les caméras (arrivée, départ), le réalisateur choisit quelle caméra diffuser maintenant. Plus précisément, pas une caméra, mais une entrée vidéo. Sur la télécommande, les principales entrées vidéo sont les caméras 1 à 6, VMIX (ordinateur de l’assistant), Skype en 4 canaux, Live 4 canaux (ce sont des caméramans de rue qui diffusent via 4G), des titres (avec un canal alpha – superposition transparente), vidéo d’un ordinateur responsable des téléconférences et autres.

Le souffleur fait tourner le texte, l’annonceur le lit en regardant directement la caméra. Le fait est que sous la caméra, horizontalement sur le sol, il y a un moniteur de prompteur, et juste devant la caméra il y a du verre poli à 45 degrés – l’annonceur y voit son texte. Il s’avère que la caméra filme directement à travers cette vitre, et il semble au spectateur que l’annonceur connaît tout ce texte de mémoire et donc, sans lever les yeux, regarde dans la caméra))

Et puis l’annonceur dit : “Plus de détails dans notre histoire…”. Et le réalisateur commande « Lancement ! » – l’assistant lance le récit monté, le réalisateur sélectionne l’entrée vidéo appropriée. L’intrigue dure quelques minutes – chacun est occupé avec ses propres affaires (vous pouvez courir aux toilettes, si la durée de l’intrigue le permet). Et il arrive qu’un fichier des éditeurs ne soit pas arrivé et que le script de l’actualité soit alors ajusté. L’annonceur est prévenu qu’il nous manque telle ou telle nouvelle, le souffleur la supprime également. L’assistant prévient tout le monde dans les 10 secondes : le travail a continué.

A la fin du temps, et au revoir. Le caméraman donne à la caméra l’économiseur d’écran final. Et il y a un compte à rebours à l’antenne quand il doit reprendre l’émission. Il démarre l’émission suivante et revient à sa playlist sur sa télécommande.

Et ce n’est pas tout. Si les rédacteurs n’ont pas eu le temps de tout préparer pour la diffusion, le présentateur du studio lit les informations manquées. Ceux. Le souffleur se retourne – l’annonceur lit. Tout cela, bien sûr, est écrit et envoyé pour réédition de toutes les actualités avec des ajouts de ce qui a été manqué à l’antenne. Si tout s’est bien passé, alors les informations enregistrées sont simplement recodées au format H.264 et ce fichier est envoyé à Play Out pour les rediffusions.

Et après ces démarches, la diffusion bat son plein. Après tout, la durée des informations ne peut pas être prédite avec précision et donc la playlist entière sort de sa programmation. L’ajustement commence en passant d’une vitesse à une autre (quelques minutes de plus ou de moins). Interruptions, économiseurs d’écran, publicités, vidéos de formation, etc.). L’essentiel est de remettre tous les programmes principaux à leur heure, qui doivent démarrer à l’heure.

Et cela se produit dans l’autre sens. Il y a une diffusion en direct, et la commande de la diffusion est « Tirez encore 3 minutes 45 secondes ». Ceci est transmis par le présentateur à l’oreille. Et eux, en utilisant leurs compétences, peuvent terminer la transmission avec une précision de 5 secondes.

Il s’avère que l’ASB est un organisme unique avec un nombre décent de personnes, qui doit travailler de manière harmonieuse et synchrone. Chacun doit remplir sa fonction clairement et à temps. Une erreur – toute l’émission a toussé.

Eh bien, mes chers lecteurs, je pense avoir révélé un peu le secret de l’autre côté de l’écran. Après tout, je pensais que, eh bien, le film est en cours, eh bien, la série est en cours. Et je n’avais aucune idée de la quantité de travail nécessaire. Parfois, je monte une vidéo moi-même, sélectionne des plans, des effets, si vous restez bloqué sur un moment – vous pouvez passer une journée ou plus pour créer quelque chose comme ça (10-15 secondes). Ensuite, vous le montrez fièrement à vos proches, regardez comment vous l’avez fait. Et ils ont dit : « Ouais, allumez-le, je serai là. » Et le rire et le péché)

Si vous avez besoin de contenu vidéo de haute qualité, écrivez, appelez, nous ferons tout. Bonne chance et succès !

Courte critique vidéo. Illustration pour cet article. C’est de ce studio dont on parle ici.

Travail d’une chaîne de télévision. Un regard de l’intérieur. Partie 1 (Monteur vidéo)

Il s’est avéré que les personnes en charge de la diffusion sur la chaîne avaient été licenciées, et on m’a demandé de prendre leur place. Je ne savais pratiquement rien sur la diffusion en direct. Je me suis installé dans le studio de diffusion et j’ai commencé à me familiariser avec la documentation, le programme utilisé pour assembler la diffusion, les conditions de licence, etc.

La situation était la suivante : la playlist était préparée jusqu’à 15h00. C’est-à-dire qu’à 15h00, la diffusion s’arrêtait. Quoi que vous fassiez, la diffusion ne devait pas s’arrêter.

Il s’est avéré que toute la diffusion se résumait à utiliser un programme spécial sous Windows pour compiler une séquence de fichiers vidéo. La fonctionnalité principale de ce programme était la création pratique de playlists 24h/24. Ainsi que la vérification de l’intégrité des fichiers pour éviter qu’ils ne buggent lors de la lecture. C’est-à-dire, un programme Play Out, qui gère les playlists, et un second – un lecteur vidéo, qui est contrôlé par Play Out. En outre, toute cette fonctionnalité est automatiquement dupliquée sur un serveur de secours. En cas de défaillance du serveur principal, il est possible de basculer manuellement sur le serveur de secours pendant que le problème est résolu. Par exemple, il peut être nécessaire de redémarrer l’ordinateur, de le nettoyer, etc. Tout cela se fait via une petite console de réalisation.

Son objectif principal est de choisir la source du signal de diffusion : le premier serveur, le second de secours et séparément la diffusion en direct. Le studio de diffusion est situé à côté du studio principal ASB – bloc studio-appareil. Il est possible de communiquer avec le réalisateur via un microphone et des écouteurs, mais pour une raison quelconque, cette communication se faisait principalement à l’air libre. Le principal objectif de cette communication est de synchroniser les diffusions en direct avec la playlist.

Mais les problèmes de travail en tant que directeur des programmes ne se sont pas arrêtés là. Il s’est avéré que, en plus de tout cela, il fallait surveiller le sens et la langue du contenu diffusé pour s’adapter au concept de la licence. Cela signifie, par exemple, qu’il doit y avoir au moins 5 heures de programmes d’actualités par jour, 3 heures d’émissions éducatives, 1 heure d’émissions pour enfants, 1 heure d’émissions sportives, etc. Tout cela est stipulé dans la licence, chaque chaîne ayant sa propre conception. Les émissions en langue ukrainienne doivent être diffusées de 7h00 à 22h00, le contenu propre (créé par la chaîne) doit être d’au moins 5 heures par jour, entre autres conditions.

Tout cela doit être documenté avec les documents appropriés pour chaque jour à l’avance, incluant la liste des programmes diffusés. De plus, il est nécessaire de préparer le programme pour la semaine suivante afin qu’il puisse être publié dans les journaux, sur Internet et sur le télétexte (chaque téléviseur moderne dispose d’un bouton correspondant).

Il faut veiller à ce que toute la diffusion soit enregistrée sur un serveur séparé.

Au début, j’étais étonné, mais ensuite Excel et ses macros sont venus à mon secours. Heureusement, il y avait une exportation simple depuis Play Out. En fin de compte, j’ai réussi à organiser le travail et à remplacer deux personnes qui travaillaient là avant moi. Et après.

Je pense avoir couvert les points principaux de la diffusion. Ensuite, je me suis déplacé à l’ASB, où j’ai travaillé à absolument tous les postes. Dans le prochain article, je parlerai de cette expérience.

Travail d’une chaîne de télévision. Un regard de l’intérieur. Partie 3 (ASB – bloc studio-appareil) ->

Dans un monde où la créativité rencontre la technologie et où les compétences déterminent les résultats, chaque outil joue un rôle clé. Aujourd’hui, nous vous invitons à découvrir les coulisses d’un de ces lieux où les articles ménagers et le confort sont créés à partir de métal – des entreprises de production de barbecues et de poêles ventraux. Ici, entre feu et métal, nous et notre camarade, collègue du métier, avons filmé un petit mais extrêmement révélateur aperçu du fonctionnement de la machine à souder semi-automatique Paton PSI-200 PRO.

Cet appareil n’est pas seulement un outil, mais le cœur de la production, où une énorme quantité de travaux de soudage a lieu chaque jour. Dans notre vidéo, nous vous guiderons non seulement à travers le processus de déballage de ce merveilleux appareil, mais nous le montrerons également en action, démontrant toute la puissance et la précision qu’il peut apporter au maître.

De plus, nous partagerons des commentaires sur les performances non seulement du nouveau modèle PSI-200 PRO, mais nous le comparerons également avec l’ancienne version, qui sert fidèlement l’entreprise depuis plus de trois ans. Selon notre soudeur, les différences entre l’ancien et le nouveau modèle concernent uniquement l’apparence et la configuration, ce qui témoigne de la constance de la qualité et de la fiabilité que Paton met dans chacun de ses produits.

Regardez notre vidéo et constatez par vous-même que la machine à souder semi-automatique Paton PSI-200 PRO est le choix des professionnels qui apprécient la qualité, la fiabilité et la facilité d’utilisation. Ce n’est pas seulement une revue, c’est un voyage dans le monde du soudage professionnel, où chaque couture est un art, et chaque machine fait partie d’une grande maîtrise.

Rejoignez-nous dans ce voyage et découvrez un monde où la technologie rencontre la tradition pour créer de magnifiques œuvres en métal.