Бувало з вами таке: ви зайшли до крамниці, побачили цікаву річ, покрутили її в руках. Вона дуже сподобалася, але ціна кусається. Поклали її назад на полицю, пішли. Потім думали, думали – запала в душу. Вирішено – купити. Знайшли грошей, повернулися до магазину та купили.

Зі мною було. Я свій перший цифровий фотоапарат купив.

Але зараз дедалі більше торгівлі йде в онлайн. Як людині в інтернеті показати товар обличчям? Фотографії?

Хочу показати такі міні оглядачі, зроблені спеціально для інтернет-магазину. Справа в тому, що фотографія не дає покупцеві відчуття присутності. Навіть якщо зробити багато якісних фоток, людина, швидше за все, не переглядатиме їх усі. І, як наслідок, не зупинить свій вибір на цій позиції. А огляди такого роду покажуть не лише товар обличчям, а й більше. Дивіться, залиште коментар, чи відчуття, що товар потримали в руках? Ось невелика добірка. Приємного перегляду.

Робота телевізійного каналу Погляд з середини. Частина 1 (монтажер відео)
Робота телевізійного каналу Погляд з середини. Частина 2 (ефірне мовлення)

І ось я в АСБ – апаратно-студійному блоку. Студія з величезним світлодіодним екраном – два метри у висоту та п’ятнадцять метрів у довжину, з шістьма камерами та тридцятьма двома джерелами світла на інженерному стелі. Спеціальний пульт для цих ламп, за допомогою якого керується яскравість та колір. Позицію освітлювальних приладів доводилося виставляти вручну за допомогою такої довгої кочерги та ліси (сходи на колесах з платформою). Все це відгороджено звукоізоляційними дверима та скляною стіною, щоб можна було бачити один одного, але не чути (іноді метушня в АСБ). І штора на всю стіну, яка потрібна, щоб гості в студії не відволікалися на нас, якщо є така необхідність.

І ось, наприклад, готуємося ми до новин у прямому ефірі.

Оператор з помічником виставляють камери та світло, рухають меблі на позначені місця. Для таких частих передач вже є мітки під стіл, стілець, камери, пресети на світло. Помічник режисера вивчає новини (сценарій), дивиться, щоб від монтажерів усі сюжети заходили в певну папку у мережі. Відмічає, які вже є, яких немає, виставляє плейлист із сюжетами, перебивками. Відповідальний за екран виставляє на нього заднік, як правило, також на пресетах. Пресети це збережені налаштування. Вони всюди використовуються на повторювані процеси. Готуються титри. А титри в новинах – у нас була невелика анімація з прогнозом погоди в кінці новин. Всі титри в сюжетах ставлять монтажери. Суфлер форматує текст для диктора на суфлерному комп’ютері. Режисер дивиться за всіма та підправляє кожного, якщо йому щось не подобається. Диктора пудрять, прикріплюють йому радіомікрофон, міні-навушник у вухо, щоб йому могли під час ефіру щось підказувати. Він розминатися, читаючи новини та скоромовки.

І ось ефір. З ефірної дають зворотній відлік з 10 до «поїхали». Режисер попереджає диктора про це у вухо. І помічник режисера запускає новинну заставку зі свого комп’ютера. Режисер, відповідно, на своєму місці вибирає правильний відеовхід. А в ефірній, на своєму міні-режисерському пульті, переключають відеовхід з PlayOut на студію. Студія у прямому ефірі.

Оператор за операторським пультом керує камерами (наближення, віддалення), режисер обирає, яку камеру зараз давати в ефір. Точніше не камеру, а відеовхід. На пульті основні відеовходи це камери 1-6, VMIX (комп’ютер помічника), скайп у 4 канали, Live 4 канали (це камери операторів на вулиці, які транслюють через 4G), титри (з альфа-каналом – прозоре нашарування), відео з комп’ютера за відеомостами відповідальний і інші.

Суфлерщик крутить текст, диктор його читає, дивлячись прямо в камеру. Справа в тому, що під камерою, горизонтально підлоги стоїть суфлерний монітор, а прямо перед камерою поліроване скло під кутом 45 градусів – у ньому диктор і бачить свій текст. Виходить, що камера знімає прямо через це скло, а глядачеві здається, що диктор увесь цей текст знає напам’ять і тому, не відриваючись, дивиться в камеру))

І ось диктор каже: «Детальніше у нашому сюжеті…». І режисер командує «Старт!» – помічник запускає змонтований сюжет, режисер обирає відповідний відеовхід. Кілька хвилин триває сюжет – усі зайняті своїми справами (можна навіть у туалет втекти, якщо тривалість сюжету дозволяє). А буває, що якийсь файл від монтажерів не прилетів і тоді коригується сценарій новин. Попереджається диктор, що пропускаємо таку-то новину, суфлерщик її також видаляє. За 10 секунд помічник усіх попереджає – робота йде далі.

В кінці погода, і прощання. Оператор дає від’їзд камери, фінішна заставка. І в ефірі зворотній відлік, коли він має перехопити мовлення на себе. Запускає наступну передачу і на своєму пульті перемикається назад на свій плейлист.

І на цьому не все. Якщо монтажери не встигли все підготувати до ефіру, то далі йде начитка пропущених новин диктором студіями. Тобто суфлер крутить – диктор читає. Все це, звісно, записується і відправляється на перемонтаж усіх новин з додаваннями того, що було пропущено в прямому ефірі. Якщо ж все пройшло гладко, то записані новини просто перекодуються в формат H.264 і цей файл у Play Out на повтори.

А в ефірі після цих процедур кипить робота. Адже тривалість новин точно не передбачити і тому весь плейлист з’їжджає зі свого графіка. Починається підстройка, міняють одну передачу на іншу (на пару хвилин довшу або коротшу). Перебивки, заставки, рекламки, навчальні ролики тощо. Головне повернути всі основні передачі на свій час, які мають стартувати вчасно.

А буває й навпаки. Йде передача в прямому ефірі, а з ефіру команда – «Тягнути ще 3 хвилини 45 сек». Це передається ведучим в вухо. І вони, використовуючи своє майстерність, можуть завершити передачу з точністю до 5 секунд.

Виходить, що АСБ це єдиний організм з приличною кількістю людей, який має працювати злагоджено, синхронно. Кожен має чітко і вчасно виконувати свою функцію. Один помилився – весь ефір кашляє.

Робота телевізійного каналу. Погляд зсередини. Частина 1 (відеомонтажер)

Так сталося, що на каналі звільнили людей, які керували ефіром. І попросили мене зайняти це місце. Знав я про ефірне мовлення приблизно нічого. Сів я в ефірну студію і почав знайомитись з документацією, програмою, в якій збирається мовлення, з умовами ліцензії тощо.

Ситуація вийшла наступна: плейлист був складений до 15:00. Тобто в 15:00 ефірне мовлення зупиняється. Роби що хочеш, але мовлення зупинитись не повинно.

Виявилося, що все мовлення зводилося до того, що за допомогою спеціальної програми під Windows складається послідовність відеофайлів. Основний функціонал цієї програми полягає у зручному створенні цілодобових плейлистів. А також перевірка на цілісність файлу, щоб він не збоїв, коли почнеться відтворення. Тобто одна програма Play Out, яка керує плейлистами, і друга – відеоплеєр, яким керує Play Out. Також весь цей функціонал автоматично дублюється на резервному сервері. Якщо відмовить основний, то вручну можна перевести на допоміжний, поки там усувається проблема. Наприклад, потрібно перезавантажити комп’ютер, почистити його тощо. Все це йде через невеликий режисерський пульт.

Основна його мета – вибрати джерело сигналу мовлення: перший сервер, резервний другий і окремо прямий ефір. Ефірна студія знаходиться поруч з основною студією АСБ — апаратно-студійний блок. Можна спілкуватися з режисером через мікрофон і навушники, але в основному з якоїсь причини це спілкування відбувалося по повітрю. Основна мета цього спілкування – синхронізація прямих ефірів з плейлистом.

У світі, де творчість зустрічається з технікою, а майстерність визначає результат, кожен інструмент має ключову роль. Сьогодні ми запрошуємо вас заглянути за лаштунки одного з таких місць, де з металу народжуються предмети побуту та затишку – підприємства з виготовлення мангалів та печічок-буржуйок. Тут, серед вогню та металу, ми і наш товариш, колега по ремеслу, зняли невеликий, але дуже показовий огляд роботи зварювального напівавтомата Патон ПСІ-200 PRO.

Цей апарат не просто інструмент, а серце виробництва, де щодня відбувається величезна кількість зварювальних робіт. У нашому ролику ми не тільки проведемо вас через процес розпакування цього чудового апарату, але й покажемо його в дії, демонструючи всю міць та точність, які він здатний надати майстру.

Більше того, ми поділимося відгуками про роботу не тільки нової моделі ПСІ-200 PRO, але й порівняємо її з більш старою версією, яка вірою та правдою служить на підприємстві вже понад три роки. За словами нашого зварювальника, відмінності між старою та новою моделлю полягають лише у зовнішньому вигляді та комплектації, що говорить про послідовність якості та надійності, які компанія Патон вкладає у кожен свій виріб.

Дивіться наш ролик і переконайтеся самі в тому, що зварювальний напівавтомат Патон ПСІ-200 PRO – це вибір професіоналів, які цінують якість, надійність та зручність у роботі. Це не просто огляд, це подорож у світ професійного зварювання, де кожен шов – це мистецтво, а кожен апарат – частина великої майстерності.

Приєднуйтесь до нас у цій подорожі та відкрийте для себе світ, де технології зустрічаються з традиціями, створюючи чудові твори з металу.